Campanario de terminación en espadaña de dos vanos de arco de medio punto, conserva aún sus dos campanas originales, al estar dentro del convento es difícil verla en su totalidad.
"El convento de Santa Clara en un edificio conventual, en la actualidad aprovechado como hostal, situado en la localidad española de La Parra, provincia de Badajoz, comunidad autónoma de Extremadura.
Historia
La historia del convento comienza con su fundación en 1673 por Juana González Lozano. El mismo sería ocupado por monjas clarisas. En 1979 fue abandonado por las últimas monjas que lo ocupaban, al trasladarse a otras casas de la Orden en Badajoz y Almendralejo, pasando algunos años más tarde (1985) a ser propiedad del ayuntamiento y a tener uso como centro cultural.
A finales de los años noventa, el Ayuntamiento de La Parra y la Junta de Extremadura realizaron la rehabilitación del edificio, según proyecto del arquitecto Francisco Viñao D'Lom. El proyecto de rehabilitación conservó los aspectos de interés patrimonial del edificio.
Posteriormente el ayuntamiento arrendó el inmueble, reformado como hospedería, a una empresa hostelera. Sin embargo, debido a un embargo en relación con el inmueble, el hotel pasó a su actual propietario en 2007, conservando este uso.
La historia del convento comienza, tal y como se ha dicho, con la donación hecha en Almendral mediante la escritura otorgada el 26 de abril de 1673 ante el escribano público de esta villa por Juana González Lozana, viuda de Cristóbal Callexa de la Barrera, vecina de La Parra, manifestando la misma en ella su deseo de fundar un convento con sus bienes. Para ello ofreció las casas de su propiedad en la calle de Santa María. Juana González Lozana dispuso además que la fundación debía disponer de “capilla o iglesia o lo que diere lugar la capacidad de ellas. Finalmente se fundó la congregación el 17 de julio de 1673 con profesas de la Tercera Orden de San Francisco.
Ubicación y características
El convento se sitúa en el número 16 de la calle de Santa María, ocupando una parcela de aproximadamente 2500 m². No se trata de un edificio exento, sino que se sitúa entre medianeras dentro de una manzana cerrada. La única fachada del inmueble se localiza en la citada calle, y un espacio libre anejo al convento que sirve de aparcamiento, da a la calle de Luis Chamizo.
Originalmente, la superficie del convento fue mayor, pero durante el siglo XX este vio reducido su perímetro, al ceder la comunidad porciones de terrenos libres de la edificación, sobre todo en su zona norte, a distintos vecinos. Además, en la segunda mitad del siglo XX se demolieron varias dependencias anejas del convento. El convento, estilísticamente, se encuadra dentro de un cierto barroco popular, siendo la sencillez, tan propia de la arquitectura franciscana, una de sus características más notables.
El edificio conserva sustancialmente su estructura original. Está construido en su mayor parte mediante muros de carga; pilares; bóvedas de arista y de cañón; viguería de madera —o de materiales contemporáneos en las zonas más reformadas—; y cubierta de teja curva. El material de construcción es, sobre todo, mampostería y ladrillo.
Elementos destacables del edificio son: la portada adintelada de piedra; la iglesia o capilla del Santísimo Cristo de las Misericordias y San Juan Bautista (con su coro); el claustro; la sala capitular; el refectorio o la crujía de las celdas. Otros elementos de interés patrimonial bien conservados son: el torno original, carpinterías, solados o las rejas. También molduras y algunos restos de pinturas murales; sin embargo, es el blanco de la cal el elemento distintivo de la edificación.
De particular valor son los tres retablos de la iglesia. Ninguno conserva ni imágenes ni pinturas originales; se trata de tres retablos barrocos de un solo cuerpo. El retablo principal, situado en el testero del templo, podemos datarlo en la segunda mitad del siglo XVII, tal y como parecen atestiguar las columnas salomónicas con ramos de vid tallados en ellas. Los otros dos retablos se sitúan a ambos lados del primero, y parecen corresponder al siglo XVIII, tal y como indican los característicos estípites de este período. Los únicos elementos iconográficos visibles en los retablos son emblemas franciscanos, un angelote, así como la representación de un pelícano, símbolo eucarístico, tallado en la puerta del sagrario de uno de ellos.
Se abrió un expediente de incoación para una declaración como bien de interés cultural el 9 de octubre de 2012. y el 28 de mayo de 2013 se declaró finalmente bien de interés cultural en la categoría de monumento el 21 de mayo de 2013".
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A bell tower with a bell gable ending in two semicircular arched bays, it still preserves its two original bells, but as it is inside the convent it is difficult to see it in its entirety.
"The Convent of Santa Clara is a convent building, currently used as a hostel, located in the Spanish town of La Parra, province of Badajoz, autonomous community of Extremadura.
History
The history of the convent begins with its founding in 1673 by Juana González Lozano. It was occupied by Poor Clare nuns. In 1979, it was abandoned by the last nuns who occupied it, moving to other houses of the Order in Badajoz and Almendralejo. A few years later (1985), it became the property of the city council and was used as a cultural center.
In the late 1990s, the La Parra City Council and the Regional Government of Extremadura renovated the building, according to a design by architect Francisco Viñao D'Lom. The renovation project preserved the building's heritage features.
The city council later leased the property, renovated as a hostel, to a hotel company. However, due to a embargo on the property, the hotel passed to its current owner in 2007, retaining this use.
The history of the convent begins, as stated above, with the donation made in Almendral through the deed granted on April 26, 1673, before the town's notary public by Juana González Lozana, widow of Cristóbal Callexa de la Barrera, a resident of La Parra. In it, she expressed her desire to found a convent with her assets. To this end, she offered the houses she owned on Santa María Street. Juana González Lozana also stipulated that the foundation should have a "chapel or church, or whatever their capacity allows." The congregation was finally founded on July 17, 1673, with professed nuns of the Third Order of Saint Francis.
Location and Features
The convent is located at 16 Calle de Santa María, occupying a plot of approximately 2,500 m². It is not a freestanding building, but is situated between party walls within a closed block. The building's only facade faces the aforementioned street, and an open space adjacent to the convent, serving as a parking lot, faces Calle de Luis Chamizo.
Originally, the convent's area was larger, but during the 20th century, its perimeter was reduced when the community ceded portions of vacant land, especially in its northern area, to various neighbors. Furthermore, in the second half of the 20th century, several annexes of the convent were demolished. Stylistically, the convent falls within a certain popular Baroque style, with the simplicity, so characteristic of Franciscan architecture, being one of its most notable characteristics.
The building substantially retains its original structure. It is constructed mostly with load-bearing walls; pillars; groin and barrel vaults; wooden beams—or contemporary materials in the more renovated areas—; and a curved tile roof. The construction materials are primarily masonry and brick.
Notable elements of the building are: the stone lintelled doorway; The church or chapel of the Most Holy Christ of Mercy and Saint John the Baptist (with its choir); the cloister; the chapter house; the refectory; and the cell block. Other well-preserved heritage elements include the original lathe, woodwork, flooring, and railings. Moldings and some remains of mural paintings are also present; however, the whitewash is the building's distinctive element.
Of particular value are the church's three altarpieces. None of them preserves any original images or paintings; they are three single-section Baroque altarpieces. The main altarpiece, located at the end of the church, can be dated to the second half of the 17th century, as evidenced by the Solomonic columns with vine branches carved on them. The other two altarpieces are located on either side of the first and appear to date from the 18th century, as indicated by the characteristic stipes of this period. The only iconographic elements visible on the altarpieces are Franciscan emblems, a cherub, and the representation of a pelican, a Eucharistic symbol, carved on the door of the tabernacle of one of them.
A file was opened for its declaration as a site of cultural interest on October 9, 2012, and on May 28, 2013, it was finally declared a site of cultural interest in the monument category on May 21, 2013.
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